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北京翔华阁仿真技术怎么样

作者:北京字画做旧发布时间:2019-08-15 11:05

  每个热爱艺术的人都在博物馆漫步,渴望与古画“亲密接触”。然而,古画是我们前辈留下的文化遗产。为了有效地保护它们,它们需要保存在恒温恒湿的仓库里,这使得许多观众省钱。
  近年来,数字技术和古画修复已经实现了“跨界合作”,唤醒了沉睡的古画,使它们“活”和“动”,甚至让观众有一种身临其境的时间感。科技进步也给沉睡的古画以双重身份,有效缓解了古画保护与开放的矛盾,在保护真迹、弘扬文化方面发挥了重要作用。
  虽然数字“转移与模仿”可以还原画面的内容,修复缺陷,填补空白,达到真假的水平,但由于技术的限制,复制品与原作之间仍然存在差距:在材料上,古画的颜料,如石青、绿松石和朱砂,都是从天然矿石中提取出来的,纯度高,精度好,可与顶级珠宝媲美,复制品的颜色显然达不到这个水平;其次,古代绘画工具的“精神”是古代艺术家注入画面的艺术气息,承载着人们的艺术思想和实践活动,是机器印刷无法比拟的。
  日本科研团队最近开发的新复制技术,突破印刷技术的局限,将先进的数字技术和传统的人工绘画技术相结合,使复制更加逼真。目前,敦煌57洞、基齐尔212洞、八米岩东佛天井、和裕集金殿等珍贵文化遗产如浮世绘、油画等壁画已经复制。
  复制技术让古画“活起来”
  敦煌莫高窟第57窟壁画是大约1400年前我国初唐时期的佛教绘画。保存在边长不到5米的方形石窟中的精美壁画,尤其是南墙上的菩萨,曾被已故日中友好协会名誉会长、著名画家平山一国称为“东方维纳斯”,在日本享有很高的声誉。
  然而,要看到“东方维纳斯”的艺术美并不容易:日本离敦煌很远,石窟可能被关闭以保护壁画。2017年,研究小组使用一种新的复制技术复制了整个57个石窟,首次实现了壁画和石窟空间环境的真实再现。观众走进展厅中的“石窟”,通过近距离观看壁画和雕塑,触摸土壁画斑驳的感觉,以及粉金“东方维纳斯”头饰和服装的图案,全方位感受初唐佛教的艺术魅力。
  从展览的实际效果来看,复制品不仅是原作的艺术表现形式,而且它的触觉特征允许近距离欣赏,增加了展品与观众之间的互动。对于那些不可移动的壁画,复制技术使它们真正“活”在世界观众面前。
  2001年,阿富汗巴米扬壁画被炸毁,世界再也看不到古代丝绸之路上的文化遗产。然而,许多留存的照片与数字技术和传统绘画相结合,使得巴米扬东佛顶上的巨大壁画得以重现,使得已经消失的世界文化遗产得以继续传承。
  文化遗产的意义超越国界,照亮历史,连接未来。这是人类的共同财富。保护它们也是人类的共同使命。技术进步为保护和传播、继承和促进文化遗产提供了更有效的支持。在数字时代,一切皆有可能。